《玫瑰的故事》刘亦菲的顶级美貌

最近热播的《玫瑰的故事》吸引了无数粉丝的注目，在各大视频平台上屡创高收视率，为观众呈现了一幅反转与曲折交织的情节画面，就在最近关于《玫瑰的故事》刘亦菲的顶级美貌观众们也在议论纷纷，那接下来小编就和大家一起聊聊。

《玫瑰的故事》热度居高不下，网友们对这个女性成长剧的评价呈现两极化，有人认为改编自1981年亦舒同名小说的玛丽苏剧情已经过时，也有人认为虽然剧情玛丽苏，但都想一睹亦舒笔下的绝世美人“玫瑰”是如何被搬上荧幕的，刘亦菲的“颜”的确功不可没。

将亦舒小说改编为影视剧是困难的，因为小说中的人物设定都与香港经济腾飞时代的背景息息相关，然而，当《玫瑰的故事》发生地从八十年代的香港转变成2001年的北京，改编得究竟如何？

这部剧，只看颜值吗？

最早关注这部剧，是想看刘亦菲饰演这位亦舒笔下的绝世大美女黄亦玫。在我青春期读这类通俗言情小说时，绞尽脑汁也想不出来，若是黄亦玫这样的美人落入凡间，将会是何等的模样？

这个角色是亦舒所写的300多部小说中所有美女里排行NO.1的存在，整本小说都在围绕着“玫瑰”的美丽大做文章。“她是那么美丽，连女人都受不了它的诱惑，铁人都溶解下来”，“她是不同的，她最美的地方是她的彷徨，她并不信任她自己的美，是以更加美得不能形容”。好吧，如果对这种“人见人爱，花见花开”的戏码有兴趣，可以去读读这本小说，毕竟，亦舒把毕生赞誉之词都给了这个角色。

刘亦菲饰演玫瑰，是书粉都盖棺定论的合适，书中写道：“玫瑰出落得如此美丽，蔷薇色的皮肤，圆眼睛，左边脸颊上一颗蓝痣，长腿，结实的胸脯，并且非常活泼开朗。”第一集镜头里刘亦菲的出场，37岁演活了22岁才有的鲜活、灵动。

早年我看过一个亦舒写的散文，大意是她做过一个梦，梦里见过自己小说里的人物，有喜宝，还有朱锁锁（《流金岁月》），唯独到了玫瑰这儿，她无论如何也看不清，梦就醒来。在亦舒心中，这个小说人物是具有高度理想化和完美化倾向的。这种美貌的存在很像是亦舒刻意制造的一种特权，因为在她其他小说里的女性并不以相貌走天下，唯独玫瑰将“完美”拉到了极致高度。

玫瑰不仅人美心善，才情兼备，更重要的是家世好，具备让人艳羡的见识和品味。《玫瑰的故事》讲述了美人玫瑰一生所经历的婚姻与爱情。相传，这个人物的原型是当年的章小蕙，为爱痴狂，敢爱敢恨，极致地追求物质享受。小说里每一个章节的叙事视角都从一位男性出发，玫瑰的哥哥黄振华、到“灵魂爱人傅家明”的弟弟傅家敏，女婿周棠华、继子罗震中。小说中几乎所有的男性都对玫瑰念念不忘、求而不得，故此远走他乡。小说里的玫瑰则是个恋爱脑，对爱的人单纯热烈，掏出一片赤诚之心，而对不爱的人则展示着她体面与友善的礼节。尽管如此，男人们还是为她疯狂。

《玫瑰的故事》在众多亦舒作品里从来不是书粉最喜欢的那个，因为它就像给少女们造的梦境，如果女孩经历了一些世事，自然会梦碎，逆反似的讨厌起如此完美的人生。近些年，影视剧中接地气的现实主义题材才是正确的打开方式，那些古早的“人人爱我”的玛丽苏故事成为了某个时代的特殊产物。

改编亦舒，难吗？

《玫瑰的故事》在播放头一集时，观众普遍觉得太过于狗血。开局就是玫瑰的暗恋者之一周士辉为了玫瑰对相恋多年的女友芝芝悔婚；上班时，玫瑰犹如儿戏，老板、同事、合作公司都对其友善体贴，轻轻松松就可以搞定一切棘手的麻烦。但如果看过亦舒的原著，我只能说，这一届编剧尽力了，亦舒所写的玫瑰原本就是一代传奇，她永远都活在完美与华丽的盛景里。

亦舒的小说重在于营造一种上流社会或是精英阶层的生活氛围，处处袒露着人物的性格和经历了何种世事的玄机。亦舒是书写女性美好姿态的高手，“紫玫瑰色的露背短纱裙，金紫色的眼盖，玫瑰红的唇，头发编成时下最流行的小辫子”这一段是玫瑰被傅家明点燃了爱意之后的描写。在《玫瑰的故事》中，人物的存在其实是在描写一种生活情态，优雅的、高贵的、内敛的、自持的等等，所以才会出现“继子爱上继母”，“两兄弟爱上同一个女人”的疯狂桥段，读者们当年也并没有觉得离奇古怪，但若换作今时今日，的确是无法直视的狗血剧情。

年少时我看过不少亦舒的小说，唯独对《玫瑰的故事》十分无感。在这个故事里，美貌的特权掩盖了悬浮、虚弱的爱情和婚姻。小说里，无论是玫瑰和庄国栋激烈、疯狂的一见钟情，还是和方协文平淡麻木的婚姻生活，几乎都是寥寥几句判词，一带而过，“人们爱的是一些人，与之结婚生子的又是另外一些人”算是《玫瑰的故事》贡献的金句之一。正是这些轻描淡写的词句，留给了编剧足够多的空间去补全故事的前因后果。

故事从上世纪八十年代的香港转移到2001年的北京。电视剧与小说相比，做了非常大的改动。

首先是人设身份的调整。原著中，玫瑰的家庭出身是千金小姐，从小被家庭呵护从未吃过任何苦。或许是担心剧情脱离观众，玫瑰的身份也从千金小姐变成了书香门第家庭的宝贝女儿。小说里玫瑰是个彻头彻尾的恋爱脑，一辈子都在衣食无忧的处境中恋爱。而在剧中的玫瑰，随着年龄阅历的增长，她是有自觉意识的，学习与寻找意义是剧情上重大的突破。

其次，在玫瑰之外，增加了女性群像。小说里的世界是围绕着玫瑰打转的，前后有九位有名有姓的男士喜欢或暗恋她，而出现的女性角色中，苏更生已经算是亦舒喜欢的人物，但着墨依然不多，并没有黄振华和苏更生的成长型情感线。作为知书达理的黄夫人，苏更生是最接近“亦舒女郎”的，既有对爱情的精打细算，也有一颗洞察世事的冷峻心灵。

剧中的苏更生成为了玫瑰的上司，多了许多复杂的向度，从被继父强奸的原生家庭破碎往事，到成年离家后的自立奋发，再到和黄振华你来我往的爱情救赎，有了更接近观众偏好的一种逻辑内核，也更容易让观众对这个角色产生共鸣与认可。除了苏更生，人间清醒富贵花Tina，潇洒告别悔婚男友的芝芝，以及果断拒绝非良配的白晓荷。每一个女性身上都闪烁着不同的光芒。

改编最多的地方是夯实了每一段爱情或婚姻的存在。小说里，庄国栋有未婚妻，在一次短暂欢愉后抛弃了玫瑰。而剧中的庄国栋则是单身人士，两人经历了缠绵的热恋之后，庄国栋为了自己的前途梦想远赴法国，他的未来规划里压根没有玫瑰的位置，所以两人最终走向结束。

之后，玫瑰遇到的方协文也与小说里的截然不同，小说里这样描写方协文，“腰间长个士啤呔，一副钝相，老皱着眉头，一额的汗，隔一些时候用手托一托眼镜框”，剧中饰演方协文的可是“九亿少女的梦”的林更新，所以这段失败婚姻的改编切中了当下的女性关注的议题“为什么男人在婚前婚后是两副模样？”

剧中的方协文以讨好开场，因自卑而成为一个试图控制玫瑰人生的男人，这样一来，婚姻的结束已经不是亦舒所言的平凡与平淡，而是有着势必要离开的内在动力。凡此种种的改编，我认为《玫瑰的故事》是符合当下都市话题的，在女性意识层面它并没有照搬亦舒笔下的时代和角色。

相比琼瑶，亦舒小说改编的浪潮一直没有消停，每隔几年就有一部改编于亦舒小说的电视剧上线，就算骂声四起，但依然是热播剧。比如《我的前半生》《流金岁月》《承欢记》等等，每一次都能迎来一波 “亦舒热”。

亦舒的小说具有鲜明的时代印记。她的黄金创作期在上世纪70-90年代。所写的人物大多以白领为主，讲述她们在弱肉强食的香港社会洪流里的选择与判断，在这样竞争激烈的环境里，她笔下的女性务必要清醒务实才能活得姿态好看，信奉物质的重要性大过于爱情。这些思想在当时很有必要，更像是一种适配于物欲横流时代的生存策略或者是自立宣言。

讨论她是不是已经过时，如同是在说，何为当下的女性主义？

所幸，一生勤勤恳恳写作的亦舒从来不接受采访，也无所谓他人如何评价她和笔下角色是否过时，拿到钱才是正经事。这自由的傲骨与潇洒的脾性倒是与她笔下清醒自知的“亦舒女郎”类似。亦舒听到“过时”这个词，应该会像小说里玫瑰那样说，“过去并不重要，目前与将来才是重要的。”

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